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目前分類:淺談日本與臺灣的輕SF小說 (14)

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《來自異世界的清水島》副標題:燦白之光(試閱)

1.
為什麼我非得在空蕩蕩的清水歷史博物館裡頭努力學習不可?
我拿著電子筆記本努力在博物館裡頭像暑假作業還沒完成的小學生那樣記錄筆記和心得。
話說,在這之前,我根本不知道這個世界上有座清水島……

「……西元1945年3月3日,清水島在一場不知原因的劇烈爆炸中從地球上消失,然後出現在這個世界。此刻我們在展示廳中央看到的巨大甲片,是當時清水島上空爆炸的遺留物。當時島上的人看到類似麒麟的惡魔生物出現在天空,所以科學家懷疑這是類似麒麟或某種魔生物的爪片……」

一個金髮漂亮女子的3D全息影像正站在展示廳中央,在投影中的女子穿著貼身的連身窄裙。
說不定為了吸引男性遊客的注意,那投影出來的女子影像--
身材好得不得了,超低胸的服飾剪裁凸顯出胸部的輪廓,裙擺也短到了一種可以稱為藝術的極限,但因為那露到大腿根部的美景只是電腦投影出來的影像,我想不論用哪個角度都不會偷窺到這位金髮女子的「內在美」才對。

當然我沒有想要偷窺的企圖--

我只是瞪著這3D影像美女口中所說的「麒麟爪片」,一面用聽她用柔和優美的聲音簡介那爪片的由來。

「麒麟爪片」差不多有成人手肘那麼長,寬度大約手掌張開那樣的寬度,不知道什麼力量讓它飄浮在白色的展示台上。
那3D全息影像的解說我只能聽得懂大半,因為如果勉強分析清水島上所使用的這種語言,大約55%左右是中文,40%是日文,剩下的5%是完全聽不懂的語言。

花了兩個多小時左右逛完清水島歷史博物館。
終於在這三層樓的巨大白色建築裡頭稍微瞭解了這座島嶼的大致情況。
清水島,面積8109平方公里,東西狹長,南北略窄,原本是介於沖繩和臺灣之間的島嶼,和臺灣一樣在第二次世界大戰以前屬於日本殖民地。
當時日本政府派遣北川一郎擔任清水島總督。
和臺灣不太一樣的是日本政府有意識地打造這個島嶼為科學研究基地,在清水島上設立火山發電研究所、電子訊號研究所,還有當時極端保密的生物化學及基因研究所,因此島上移居大量從事科學研究及生化戰研究的日本籍科學家和他們的眷屬。

二次世界大戰末期,清水島人口構成約56%漢人,40%日人,剩下4%左右是美國、德國和其他國籍的人。

而清水島在那次奇異的爆炸以後,整座島遷徙到這個詭異的世界,一樣有湛藍天空、有太陽、月亮……唔,月亮有兩個……
因為月亮有兩個,因此潮汐的頻率比地球還要快一倍。

其實潮汐怎麼樣都沒有關係,有兩個對於清水島居民非常重要的問題,第一個是這只是一座島,這真是廢話,但因為只是一座島,各種礦產缺乏……
第二個問題則是現在清水島所在的這個世界裡,充滿各式各樣的魔族生物--

在清水島出現在這個世界的第一天,就有頭上長著羊角類似蝙蝠的巨型惡魔出現在清水島上空,牠觀察了一下島上的人類就開始大肆掠食,嚼食了數十人離去。
隔天更多魔人和魔獸出現在清水島上空,彷彿嘲笑人類弱小般地用爪子、魔法和武器攻擊人類。
從此魔族就像把清水島當成自己家的養雞場似的,動不動就來玩老鷹抓小雞的遊戲。

當時日本駐軍及軍伕都奮勇抵抗,但他們手上拿的九九式步槍、九二式重機槍和軍刀根本無法殺死這些惡魔……
那是一段血腥、恐怖又可悲的歷史……

最後擊退惡魔的並不是武器,而是人類身上的感冒病毒。
不過,在清水島歷史博物館中也提到有一派歷史學家認為是魔族感染了性病病毒(如果真的是這樣,那段歷史還真是慘不忍睹……)。

不管感冒病毒也好或性病病毒也罷,魔族對於「另一個世界的病毒」非常沒有抵抗力,最後人類不但俘虜了數百隻感染病毒的惡魔,據說病毒也在幾塊魔族大陸流散開來。
這樣的結果造成魔族在兩百年間不敢窺視清水島,也讓清水島能在這和平的兩百年間努力發展足以抵抗魔族的科技。

雖然說和平,那只是針對「人類」和「魔族」雙方而言。

西元1945年3月3日到該年年底,清水島上的居民還能斷斷續續收聽到地球來自日本的廣播。那年8月15日,清水島上部分居民接收到天皇宣布投降的廣播。當時惡魔生物還不斷攻擊、肆虐清水島,因此島上日本人和漢人還能團結起來抵抗魔族。

但「清水島3年」也就是1947年冬天時,魔族的蹤跡消失已半年之久,被日本帝國殖民的清水島爆發了第一次和漢內戰。
在對魔族戰爭中的漢人取得了手槍、步槍和軍刀等武器。這些武器雖然對惡魔一點都不管用,但卻仍是殺人的利器。漢人的武器殺向當時的殖民政府要求解放殖民地,島內民族平等……

第一次「和漢戰爭」以訓練有素的日本駐軍取得勝利,鎮壓了叛亂份子。

但兩週以後,又爆發了第二次和漢戰爭,這次暴動的規模延燒到全島,總督北川一郎為了清水島的和平而且擔心魔族繼續來犯,所以他毅然決定辭職並解散政府,取代當時殖民政權的是「清水島政府」。
清水島政府最高的統治者是政府主席,政府主席由全體島上公民投票選出「直議會」的議員中互相推舉產生。
首任清水島政府主席林冶嘉簽署的第一個法案為「民族平等法」。

說起來……把清水島歷史博物館的逛完簡直比上歷史課還沉重,這是人類--該說是清水島島民幽暗而沉重的歷史啊!

接下來的歷史呢?

清水島的居民人口數從西元1945年的五萬三千兩百二十一人,經過魔族初次血洗島嶼、兩次和漢內戰以後銳減到兩萬零兩百一十九人。
在清水島政府成立後號稱「黃金和平」的兩百年間人口逐漸繁衍增加到七萬人左右,一直到了清水島1120年的現在,島上人口已經增加到八十萬餘人。

同時在魔族隨時可能捲土重來的壓力下,清水島的科技突飛猛進,科學家努力研究、學生用功讀書(嘿,惡魔是最好的老師……難怪大部分老師都像惡魔)……
總之整個清水島在各方面發展非常快速。
尤其在解剖了惡魔俘虜後,發現了、唔……發現了……惡魔生物細胞中的「星狀體」。

「星狀體」這種非常拗口的名詞,是細胞結構裡某一個部分的名稱。

星狀體內藏的少量DAN可以經過基因轉錄及基因轉譯工程所產生的蛋白質結構能夠產生魔法震動能量,除了可以大幅度改變人類的體質,也能夠在體內或體外產生魔法陣而使用魔法。
根據不同的魔生物的「星狀體」可以得知,越高階的魔生物體內細胞中的星狀體DNA經過轉譯工程所造成的細胞蛋白質能夠更加強化人類體質並且使用魔法。
換句話說,這世界的魔法並非什麼巫師唸唸咒語就可以產生的奇怪能量,而是魔生物的本能,清水島上的人類利用基因工程掌握了「魔法」。在清水島312年時,生物學家司馬庫發現魔生物細胞內粒線體的「糖解作用」--也就是分解葡萄糖轉化為能量的活動,遠比人類的粒線體效率還強大了1952倍。

這、這在講什麼……比國中生物課還難,而且1952倍實在是超級不乾脆的數字啊,怎麼不是2000倍、3000倍之類的?

我抓抓頭髮然後看著那投射在展示台上的立體文字影像。
先別說那些文字是中日文還夾雜了可能是英文之類的混合語言,就內容而言,沉重枯燥的歷史,繁複的科學內容。

不管怎麼看我都看不懂啊!

我嘆了口氣在展示台旁邊的一張光滑水滴造型的椅子坐了下來。
因為不是放假日的關係,加上「歷史博物館」這種地方大概除了非得完成暑假作業的小學生以外,應該沒有其他人會來,所以整個展覽場空蕩蕩的。

只有機器在跟我說話……哦,還有一個暴力的傢伙。

那個暴力的傢伙正從我背後走過來。
然後,碰!……一個冰冷的金屬罐子從我頭上狠很砸下來。


「喂~~你如果不好好瞭解我們清水島的歷史,我就不能向作戰官交代了!」
「哎喲!好痛,妳這暴力女!!!!!」我摀著頭,雙手摸了一下頭上那個金屬罐子,是商標奇怪的可樂。
我對她說:「我大致上快看了一遍了啦!」
「那我問你……清水島三年的第一次和漢戰爭,漢人方面的領導人是誰?」那個紫色長髮,連瞳孔都像紫色寶石發亮的美麗少女拉開自己手上的可樂拉環,喝了一口可樂。像一頭老虎似地用那紫色眼睛瞪著我。

「哇咧……你歷史老師啊?」
我也打開可樂的拉環,可樂罐發出嗤嗤地氣泡聲。
我慢慢地喝了一口,不管那個世界,可樂都是一樣的……還有兇巴巴的女孩子也一樣。
「時間到……是劉宗周。你答錯了!」眼前的少女握起沒拿可樂的那隻手,就往我的頭重重地敲下去:「笨蛋!」
「我還沒回答耶……」

雖然我也根本不知道,那些電子投影的展示文字有三分之一我看不懂,看得懂也沒用,字那麼多又很困難。

「那誰是第一個對自己注射魔化生物酶觸發魔人化的科學家?」
「我哪知道!」
「笨蛋。」
我的頭又被重重敲了一下。

「我還沒有看到那裡……」我嘆了一口氣。
「那你還坐在這裡發呆?你這傢伙得趕快熟悉我們清水島的歷史,這是作戰官的命令哩!」
我面前的少女一口氣把手中的可樂咕嚕咕嚕地喝完,空罐子隨便往很遠地方的垃圾桶丟過去。雖然已經知道那些垃圾桶是電動機器人,會自動清除地板上的垃圾,但這個少女還是非常精準地把空可樂罐劃出一道紅色的拋物線丟進金屬垃圾桶裡面去。

我嘆了一口氣。

這性格強悍的亮麗少女叫大島紫苑,年紀可能跟我差不多,十五歲到十三歲左右。
因為超過十七歲的人就沒辦法駕駛「全覆式魔生物機甲」--這種知識也是剛剛在博物館裡頭可以看到的。
而從今天早上開始,我就在清水島歷史博物館渡過我在這個島嶼悲慘的第一天……

到底故事怎麼開始的?

這得從昨天我離開學校的劍道教室以後開始說起。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

我是地球上--一個很普通的國中生。
很普通地結束劍道社的社團活動以後,我把劍道服換下來以後放進防具袋,掛在竹劍上背著離開了社團教室。

就這樣穿著淺綠色的國中制服經過放學途中會經過的速食店,每次練完劍道都會肚子餓到幾乎有一隻手從喉嚨裡面伸出來想討東西吃。

我想我那個在建築工地上班的水泥工老爸不知道幾點才回家。

當水泥工雖然很累,得在大太陽底下工作,得爬上十幾層樓高的鷹架也危險,不過我老爸砌水泥磚塊的技術超棒,因此薪水還不錯。只不過自從老媽病死以後,他即使下了工也經常很晚回家,老媽生病的時候,我得負責煮飯,把煮好的晚餐飯菜裝到便當盒裡頭帶去醫院,後來煮飯的工作就完全落在我身上。
不知道老爸幾點回家,就沒辦法事先做菜,因為老爸他最討厭吃煮太久變黃的菜了,如果那個樣子的話,我就會被揍。
今天我因為結束了社團的劍道課程,肚子也餓得不得了--
摸摸褲子口袋,有一些零錢,忍不住想到附近速食店去買漢堡吃。

走進速食店,涼爽的空調運轉著,店內播放輕快的音樂,明亮的燈光感覺起來讓人覺得清爽,櫃臺後面穿著紅色制服的大姊姊親切地對我說:「請問你要幾號餐?」

唔,也許沒那麼親切啦。

但我有一個脾氣壞的老爸,那是一個會捲起袖子握拳頭打人的老爸,所以不管別人對待我怎樣,只要不懷有敵意,那麼就覺得可以了、夠了,然後我就能夠露出「我很幸福」的表情--

「單點牛肉漢堡,中杯可樂。」我衡量了口袋理的金額,對速食店的店員姊姊說。
「內用還是外帶?」
「內……唔,改外帶好了。」我臨時改變了主意是因為我看見一個綁著雙馬尾的可愛女孩子跟一個一百八十幾公分的男孩子走進來。
那個女孩子叫小莉,是我的同班同學。
在之前我經常借上課筆記給她抄,也幫她寫數學作業,偶爾還會請她吃麵包,一個禮拜前我向她告白,她說她有喜歡的人了。

彷彿是要給我顏色看似的。
兩天後,小莉向她暗戀很久的學長,也就是那個一百八十幾公分的高個兒示愛,兩個人就這樣變成男女朋友了。
小莉和她男朋友親密地說著話一面走進速食店,她臉上露出比春天還美的笑容。
啊,看著小莉的笑容,她那我曾經親吻過的雙唇,摟過的細腰真讓我心痛--唔,以上都是我的妄想,我連小莉的手都沒牽過。

我不想看見他們,還是拎著食物趕快離開速食店好了。

這個決定,讓我後悔極了!
因為我拎著裝飲料和漢堡的紙袋走出速食店,沿著斜緩的坡度往鎮後面走準備回家時,我遇見了來自清水島的少女--大島紫苑。

那可不是什麼彷彿浸泡在豔紅色果汁的夕陽下跟絕世的漂亮少女見面的美好畫面噢!
就在我沿著人行道想抄近路,準備穿過政府因為消耗公共預算而建築那種沒有特色的小公園時--

公園裡的所有鞦韆搖晃起來。
樹木被吹得歪斜,大片也被吹得發出沙沙的響聲。

「地、地震嗎?」
我感覺地面好像有人在捷運施工還是挖下水道之類的,不然就是一百隻河馬在附近覓食,或一萬隻土撥鼠在地底下跳舞。
那劇烈的震動即使我穿著厚膠底的籃球鞋也能夠感受得到。

在大象溜滑梯前面的空地發出霹靂啪啦地像電線走火的響聲。

空間中出現了細微閃電的火花。

那種刺眼瞬間即逝的白光彷彿是空間碎裂所發出來的光亮。
緊接而來的是空間中出現了一小點墨黑,我揉揉眼睛還以為看錯了,但那墨黑的小點不斷擴大,有一雙深綠色的手,像巨人那樣巨大的手掌從墨黑處穿出來,那手指上有尖銳巨大的指甲,就這樣撕開墨黑處,隱約可以看到空中飄浮螢光橘色的奇怪符文,閃電般地閃爍。
飄浮在空氣中的奇怪墨黑色塊瞬間擴大了四、五公尺。
比鞦韆架子還高的黑色空間冒出了一隻有著巨大牛頭,這怪物有著巨人般的身體,牠那將近兩層樓高的怪物那墨綠色的身體下鼓滿如小山的肌肉。
然後牠走了幾步路。
碰、碰、碰的……發出巨大的響聲。
這時候我更仔細注意牠,牠穿著一件深藍色的褲子,沒有鞋子,腳掌也有銳利的爪子,背後有像蝙蝠的大翅膀和一條如粗大鞭子的尾巴。
這怪物似乎流血了,拍了一下翅膀,退後了將近十幾公尺。
「原來牠的血也是紅色的啊……」這竟然是我看到那怪物的最初感想。

我被翅膀鼓動的風吹倒在地上,什麼書包、防具袋或速食店的食物都散落了一地。

但我看著那怪物頭上和身上不斷冒出暗紅色的血泡,竟然還有這樣的心情去評論那怪物的血。
怪物轉過身體,專注地注意那處四、五公尺的墨黑空間。
牠的目光掃過我,似乎發出輕蔑的表情,但仍然注意著那奇幻的墨黑空間,我想逃走,不過怪物的威嚇感早已經讓我嚇得根本失去逃走的想法。

我只是目瞪口呆地站著。

這時候一個三公尺高左右的機器人竄了出來,白色塗裝的機器人並沒有用什麼推進器,反而金屬雙腳下出現一個螢光橘色的魔法陣,然後機器人以靈活的速度舉起跟它身體相當的巨劍劈向怪物。
巨劍劈下的瞬間,原本金屬顏色的劍鋒爆發出藍色劍弧襲像怪物,怪物急忙側身避開劍光,但藍色劍光仍然砍斷了怪物的一邊翅膀。

不過那機器人頓了一下,動作緩慢了下來……

怪物怒吼著發出比雷聲還巨大並且沈悶的吼聲,左邊拳頭發出黑墨色塊……就是那種帶著灰黑的顏色,或許是像黑洞那樣把光芒吸進拳頭的能力,反正他的拳頭揮向機器人的右手,那速度快地我根本看不清楚,怪物的拳頭就已經發揮了效用。
機器人的右手和大半身體部位的金屬外殼消失。那機器人胸部的複合裝甲因此垮了下來--
機器人內部滲出大量黃色半透明的液體。另外還有彷彿是斷掉的血管把看起來像血的東西噴泉似地噴了出來。
在那個機器人裡面還內藏著類似駕駛座的地方。
一個鵝蛋臉,皮膚白皙,五官端正秀麗的少女全穿著充滿未來感的白色緊身衣,那看起來像某種戰鬥服裝的緊身裝扮把她那美好的身材襯托地一覽無遺。
那容貌可說兼具了美麗、活力以及彷彿女武神般的威嚴,漂亮的面貌和身姿彷彿會發光地吸引著我的視線--

不過這亮麗少女正粗魯地坐在駕駛座上用力拉扯著操縱桿用清脆如銀鈴的聲音吼著:「可惡!動啊、動啊~~你這笨機甲。」

那被稱做機甲的機器人原來就是「全覆式魔生物機甲」。

魔機甲彷彿生病快死掉的小狗卻努力地呼應著主人那樣搖搖晃晃地用左手朝怪物揮拳。
機甲的左手發出了紅色火柱,但明顯非常微弱,不但沒有對怪物造成傷害反而激怒了牠。怪物咆哮嘶吼著,幾乎把巨大機甲當成沙包那樣地猛揮拳頭。

這是拍電影嗎?

因為這超乎現實的景象讓我直覺這是拍科幻戰鬥機器人的電影,於是我腦袋左右搖晃,想找尋隱藏在不知道哪裡的攝影機。
但那怪物又一拳砸爛了機甲的頭部,那駕駛機甲的少女就這樣朝公園水泥製的大象溜滑梯撞過去,帶著紫色如夜空銀河的長髮這樣直飛十幾公尺。
「撞上溜滑梯會死的啊!」
不管這是不是拍電影也太過份了。
我往那大象溜滑梯跑去,跨過機甲的右手和那柄將近兩公尺長的巨劍,來到少女旁邊。
那少女就是大島紫苑了。
她額頭撞上了溜滑梯而流血,正跌坐在地上露出痛苦的表情。
「你流血啦!」我緊張地對她說。
她沒有理我,怒視著那隻怪物,喃喃唸著:「你這惡魔生物……」咬牙切齒的模樣彷彿要把眼前這隻怪物嚼食吞進肚子似的。
「喂……你……」
我還想說些什麼,卻發現水泥大象溜滑梯剛被少女額頭撞到的地方,除了鮮紅色的血跡外,竟然還出現裂痕。
當時我心裡浮起一種莫名的恐怖感,這女人到底是誰……這樣撞上水泥溜滑梯,竟然還把水泥撞出了裂縫……
但更恐怖的是惡魔朝我們伸出如爪子般的雙掌,手掌發出紅色如閃電的球狀光芒。



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《來自異世界的清水島》
作者:楊寒,MAKAI
出版社:銘顯
出版日:2014/11/6

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    市面上有一、兩本輕小說教學的書,但多半為了指導如何參加日本或日系輕小說比賽而撰寫的內容。
    但這樣的書也有價值,我讀了以後才恍然大悟,哦,原來舉辦輕小說比賽的用意是這個、原來輕小說評審想要的是那個……以及歷來輕小說題材的類型……至於寫作技巧……呃,就我讀的那些書籍中……那些技巧其實不足觀的。
    但若說寫輕小說不需要技巧,隨便誰來寫都可以。
    那麼我們能想像那些我們所熟知文筆技巧成熟的知名純文學作家們也能寫出好的輕小說來嗎?
    當然不行,關鍵除了他們可能輕視輕小說,不想寫外。其實他們或許也寫不出有去的輕小說。
    所以創作輕小說其實有嚴格的限制或技巧的。
    其實網路上資源很多,但良莠不齊,很多關於輕小說的說法都不可靠。若無法區分優劣、誤謬,反而會讓自己陷入迷思。
    然而理論不重要嗎?
所謂文學理論,就是學者綜觀大部分文學作品,分析、歸納或運用種種研究法所得到的規律或成果。
    而讀者,可以藉由文學理論來理解作品、詮釋作品。
    創作者則可以藉由文學理論來檢驗自己的作品,是否有所承襲和創新的部分。當然成熟的創作者可以無視文學理論。
    初入門的文學創作者可以藉由文學理論來檢視自己的作品是否符合大眾認知的作品範疇。
    那麼,可以援引純文學或大眾文學的小說理論、小說創作理論做為創作輕小說參考嗎?
    以我讀過市面上或圖書館內幾乎全部國內或有中文翻譯的小說理論,幾乎每一本小說理論書籍,對輕小說創作者來說,僅有一丁點的地方可供參考(最多不到五頁)。
    因為輕小說是非常新穎的文類(中國新詩的發展還比日系輕小說的發展還多兩、三倍以上的時間),可以說,它還在還在萌芽階段。
    而且輕小說摻雜了各種跨媒體的元素,例如動畫、漫畫、經濟學、網路遊戲、管理學、新聞、音樂、純文學等等……
    很難輕易用理論去分析它。
    所以想學寫好輕小說,呃,不必去讀小說理論。
    得直接深入而廣博地去閱讀「輕小說」本身。
    當然啦……並不是輕小說沒有技巧或沒有理論可循,只是因為還沒有人去分析或撰寫輕小說理論……
    嗯--我覺得在台灣,我一定是最瞭解輕小說的文學學者,可是我沒時間、也沒研究經費來寫輕小說理論,誰來捐贈輕小說給我啊!(笑)

    呃,再次宣傳一下拙作《來自異世界的清水島(1)》

youtube影片:https://www.youtube.com/watch?v=Whj9519E-c8
金石堂
http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?LID=se_base005&ACTID=sameread&KMCode=2018578643411
以及其他
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我的專頁:https://www.facebook.com/yanghane1

 

 

 

 

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   如果讀一般教導小說寫作的書,會期待寫作者細膩地描寫人物的外表、性格和動作,最好透過背景的描寫烘托出小說人物的特質,舉例來說,張愛玲作品中的人物就可以說非常細膩。

   描寫人物基本上都是從視覺來觀察,因為視覺是人類最重要的感官嘛!

   描寫人物的樣貌和動作,例如《哈利波特:神秘的磨法師》當中,海格第一次出現在長大的哈利波特面前時,鬍子亂七八糟,身材魁梧--這是樣貌。

   海格推倒了小木屋的門,坐下來壓垮了沙發,把達力變出豬尾巴,這是動作,而從動作也可以看出這個人的特質,還有人物的物品,例如海格身上那件亂七八糟、一堆口袋的外套,口袋裡的東西……

   所以關於人物的描寫,可以從很多面向來寫。

   可是以上和輕小說人物的描寫,沒有絕對的關係--

   例如日式輕小說葵せきな《學生會之一存》中的學生會成員,作者直接敘述學生會成員的美貌,可愛、萌、美女、害羞……

   是直接用上述抽象的形容詞來敘述,讓讀者自己去聯想小說人物的樣貌。

   而川原礫在《刀劍神域(2)》中描寫「龍使西莉卡」的模樣,呃,西莉卡是什麼模樣?

   倘若大家有看過《刀劍神域(2)》此書的封面或者動畫,當然知道西莉卡是很可愛的女孩子,褐色雙馬尾,表情有點稚氣,因為年紀較小的關係,身高比桐人或亞絲娜矮很多……

   但如果仔細翻閱「西莉卡」出現的篇章〈黑色劍士〉,很抱歉,川原礫根本沒有寫到西莉卡的長相,頂多讓讀者認知到西莉卡很可愛並且特地為了桐人穿擁有的服裝裡最可愛的服裝,根本無法從文字當中知道西莉卡的長相、髮型、髮色或她身上穿的衣服。

   換句話說,輕小說的人物描寫--

   其實一點都不重要。

澄乃真希的《魔王勇者》中的文字,甚至只有沒辦法讓讀者對小說人物有更進一步聯想的稱謂、名稱而已,完全用對話來進行情節。

   就正如《學生會之一存》中,男主角自認為自己很帥,被其他角色吐槽,那「是靠插畫家的力量」一樣。

   輕小說不能花太多的篇幅細膩地刻畫人物,否則習慣讀輕小說的讀者是讀不下去的。而輕小說的人物如何塑造呢?

   重點是,如何從人物的言行中引發出讀者的閱讀趣味,這點才是透過文字塑造人物的輕小說作者最需要注意的事情。

  

 

   呃,再次宣傳一下拙作《來自異世界的清水島(1)》https://www.youtube.com/watch?v=Whj9519E-c8

 

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   通常寫作者可能……都知道閱讀的重要(大概吧,笑)。

   閱讀可隨便分為「廣泛閱讀」和「精讀」兩種,在這裡先談談「廣泛閱讀」。

   或許寫作者有自己喜歡的作家,例如文青們可能村上春樹每次出新書都會買--或有人認為九把刀是華文最重要作家,其他人寫的都是糞作!

   還是立志拿諾貝爾文學獎,把拿過諾貝爾獎的華人作家奉若神明。

   不過即使把自己喜歡的作家作品集全部看完一遍,即使這個作家出版的著作高達上百本,也不叫作「廣泛閱讀」。

   試想一個非常喜歡輕小說《刀劍神域》的人,認為文筆就應該像川原礫那樣,男主角就是要以桐人為典型(呃,《加速世界》的春雪就別提了……),女主角當然非亞絲娜莫屬,所以自己寫輕小說,男主角一定穿黑衣服,而且一定慣用「雙刀流」,女主角有一頭栗子色長髮,安靜,有氣質,但實際上很會打架,獨立但卻又會撒嬌,傲嬌程度不高……

   如此一來,自己筆下的每本小說的人物都「類桐人」、「似亞絲娜」,但並沒有100%的桐人或亞絲娜那麼美好,而且即使達到100%川原礫的程度,那也不過是模仿別人出來的東西而已。

   但倘若廣泛閱讀各類作品,就僅限於日系輕小說的話,就能有更豐富的想像。

   例如「灼眼的夏娜」若出現在SAO裡頭,夏娜就大概跟開外掛沒有兩樣……

   那如果是涼宮春日跟阿虛出現在SAO裡頭呢?

   當然,涼宮春日是不可能跳槽到SAO裡頭去,但假設一個像涼宮春日個性的女孩子,活潑、任性、充滿活力、思想天馬行空的少女跑進了SAO這款死亡線上遊戲中,她會創造什麼樣的故事?

   又廣泛閱讀觸及到村上春樹,雙刀流的桐人如果在村上春樹《挪威的森林》故事裡頭,可能會發生什麼樣的情節?

   那麼就可能編造出屬於自己的純愛故事出來……呃,一個自稱現實上不會與女孩子應對只會玩線上遊戲的阿宅,在某天遇到了小林綠那樣活潑的少女,小林綠家中開了書店,擺了一大堆電擊文庫的輕小說……

   又或類似《加速世界》的春雪和黑雪公主這樣的人,如果出現在村上春樹《世界末日與冷酷異境》的背景裡,會演繹出什麼樣的情節出來?

   廣泛的閱讀能夠刺激自己的想像,進一步塑造出自己筆下趨近創作理想的人物出來,而非侷限於自己崇拜的作家所創造出來的人物。

   所以「廣泛閱讀」對於小說的寫作者來說,真的非常重要呢!

 

   呃,再次宣傳一下拙作《來自異世界的清水島(1)》https://www.youtube.com/watch?v=Whj9519E-c8

 

http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?LID=se_base005&ACTID=sameread&KMCode=2018578643411

以及其他

http://search.books.com.tw/exep/prod_search.php?key=%E6%A5%8A%E5%AF%92&cat=all

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   有時候會看到年輕的寫作者在網路上埋怨,哪家出版社投稿一直都沒回信,編輯先生至少應該也提供一些改搞意見……讓我知道怎麼改稿之類的……

   我記得在網路上看過某家小說編輯說到每天收到幾十封投稿信,因為我不在出版社工作,所以不知道真假,假設為真,那當然出版社編輯沒空回信,連退稿信大概也沒空回了。

   又有一家輕小說的出版社編輯給寫作輕小說的寫手建議,要加一點可愛的元素,例如女主角露胸部、露內褲的……這當然在日系輕小說而言,是非常正常而且必須的元素,但即使在日本著名的輕小說中,這也不是絕對必要的要素,例如橙乃真希《魔王勇者》、《記錄的地平線》,或田中芳樹《銀河英雄傳說》、小野不由美《十二國記》。

   而且回過頭看台灣的輕奇幻小說,唔,台灣輕奇幻市場的著名作者都是「天后」……《吾命騎士》、《特殊傳說》中有女主角賣萌嗎?呃,《吾命騎士》甚至只有男主角和一群男配角……看來台灣輕奇幻小說,「腐元素」才是重點……

   但台灣本土也有「不腐」的奇幻小說啊!

   如此一來,沒有絕對暢銷或符合市場的寫作要素。

   想必編輯先生自己審稿只有「喜歡」、「不喜歡」、「能出版」、「不能出版」之類的答案,如果編輯先生有足夠能力提供建議,大概自己就能寫出暢銷作品或開寫作班教學了。

   我想我受惠於編輯先生最多的修稿建議,大概就是「無視作者的退稿方式」--

   這代表自己的作品還不符合市場需求,還有很大的進步空。

   當然也會收過形式上的退稿信,呃,有一家出版社的退稿信文筆拙劣,讓我這個曾教過大學小說選和網路文學的老師,很想幫這位編輯先生改稿(笑)。

   也曾收到修稿建議,當然,我忽視了--

   因為別家出版社接受了那篇有「修稿建議」的書稿,而且我認為修稿並沒有那麼重要。

   我想很多成名作家,後來的作品水準反而變差了,大概因為沒有編輯先生這種「無視作者的修稿建議」,反而自滿起來而不再追求「好的作品」。

   因此編輯最好的修稿建議是「無視作者的退稿」。

   而真正要精進寫作功力,我覺得學校裡的文學系老師或國文老師其實也是無能為力的,因為文學系老師並非專業寫作者,很多文學系出身的老師只是懂得文學理論和寫論文而已(除非這位老師本身就是大作家,而且即使老師是大作家也不一定有心力或時間指導自己)……

   那麼真正要精進寫作功力的管道,除了獲得作家老師指導(校內或校外),我想積極閱讀才是最重要的事。

   呃,再次宣傳一下拙作《來自異世界的清水島(1)》https://www.youtube.com/watch?v=Whj9519E-c8

 

http://www.kingstone.com.tw/book/book_page.asp?LID=se_base005&ACTID=sameread&KMCode=2018578643411

以及其他

http://search.books.com.tw/exep/prod_search.php?key=%E6%A5%8A%E5%AF%92&cat=all

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   日本的小說出版經常與「文學獎」有關,各家出版社經常舉辦各類文學獎來徵求稿件,輕小說這個區塊也不例外,大多數知名輕小說都拿過這個類別的大獎,例如《春日涼宮系列》拿過Sneaker大賞、《鹽之街》和《加速世界》拿過電擊小說大賞。

電擊小說大賞因為參加人數眾多,是日本輕小說類別最重要的獎項,很多輕小說作家都以此出道,甚至在台灣有些寫作者拖人翻譯自己的作品投稿「電擊小說大賞」,冀希能夠直接在日本出版。

為什麼會希望自己作品直接在日本「電擊文庫」出版呢?

在台灣也有「電擊文庫」母公司「角川」出版集團投資的「臺灣角川」與主辦的「角川華文輕小說大賞」,然而直接在日本「電擊文庫」出版的好處,是日本市場比臺灣大、而「電擊小說大賞」比起臺灣的文學獎更能夠引起當地市場的注目。

日本市場是重視文學獎的,因此寫作者投稿文學獎時也不免會投其評審編輯先生的喜好(這點在台灣純文學的文學獎中也常見),會寫出類型化的作品,例如「無能平凡男主角」、「傲嬌女主角」、「賣萌」、「學生會」、「魔法戰鬥」之類的制式化情節。

這樣為了討好評審先生的制式化情節,雖然經常也有超水準演出,但無疑是日本輕小說發展停滯的一個重要主因(當然啦,我很悲觀覺得,就算日本輕小說發展停滯,還是大勝臺灣幾十年,舉例來說,臺灣作者很難寫出《羅德島戰記》、《十二國記》之類的東西)。

但從網路小說未經文學獎評審就直接化為出版品的作品,如川原礫《刀劍神域》、佐島勤《魔法高校的劣等生》則能跳脫輕小說文學獎窠臼,而有自己的格局出來。

例如《刀劍神域》第一集中綿密的設定、詳細的細膩說明,大概拿去參加文學獎不一定會有很好的成績。

而《魔法高校的劣等生》則細膩地建立了其小說中嶄新的魔法系統,想要在符合文學獎字數內,呈現有趣而完整的情節,又能敘述其完整的設定得到大獎,那幾乎是不可能的事。

從這兩部作品來看,文學獎徵稿能提升寫作風氣、獎勵寫作者創造出好作品,但一般徵稿,或編輯先生主動上網尋找好作品,多方面的出版來源,才可能讓讀者看到更多的好作品。

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   很多寫作者覺得寫輕小說就應該有豐富的趣味性,因此塑造出逗趣的幼稚角色,但仔細考究這樣角色的人物設定,就會覺得非常不合理。

   例如,心態上過於幼稚的軍人或騎士,軍人和騎士是為了保衛家國而產生的職業,必須隨時面對死亡,因此,就正常而言,即使小說中有十幾歲的少年騎士,甚至羅莉司令官,在面對戰場或生命時,都應該有嚴肅的一面。

   舉例來說,田中芳樹名作《銀河英雄傳說》中楊威利的繼承人尤理安,因為戰爭的緣故,雖然他僅是十幾歲的少年,卻比他的養父楊威利更加成熟。

   又《機動戰士鋼彈SEED》系列(有動畫也有輕小說),雖然主角少年是被強迫當上軍人而駕駛鋼彈,我們也能看到他在戰爭、國家勢力和生死中的兩難掙扎。

   又以日籍作家橘公司的《約會大作戰》為例,這部輕小說比起其他輕小說有更多搞笑色情意味的情節,而「拉塔托斯克」空中戰艦的司令官還是小羅莉「五河琴里」,這可以說是一部青春戀愛喜劇的故事。

   但五河琴里及「拉塔托斯克」空中戰艦的人員或其敵對勢力,在面臨作戰情況或計畫作戰的同時,絕對以嚴肅的角度來思考應戰,而不會用搞笑嬉鬧的態度來進行作戰。

   一個人會選擇和生死息息相關的軍人或騎士作為職業,他一定對此有嚴肅或苦惱的一面--

   如《銀河英雄傳說》的楊威利,雖然為了免費就學而選擇當了軍人,但他有他「維護民主制度」的責任感。

   而《刀劍神域》中那些受困在線上遊戲的玩家,被迫不再以遊戲的角度來戰鬥,成為虛擬世界的劍士,他們的生活也同樣真實而嚴肅起來。

 

   雖然輕小說以搞笑、逗趣為主,而且讀者群可能相較年輕,但作者筆下的人物,即使連軍人、騎士在心態上都幼稚不堪,把戰爭當成家家酒或遊戲,實在是很難讓人從輕小說中獲得除了趣味以外更深層的感動啊!

我想這是想成為優秀輕小說作者應該注意的地方。

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   田中芳樹的《銀河英雄傳說》是一部蠻特別的輕小說。

   說這部作品是輕小說,是因為它在日本德間書店出版的文庫就多半是出版輕小說的類別,而且田中芳樹雖然為日本文學博士,但他筆下作品都非常輕淺易懂,具有輕小說的特性。

   然而有兩個非常重要重要的因素《銀河英雄傳說》成為知名暢銷的作品,首先是人物特色,雖然這部作品可以說以「帝國方(萊因哈特)」和「同盟方(楊威利)」的雙主線故事,主角為萊因哈特和楊威利,萊因哈特是事事完美的天才兒典型,其實在這類人物角色,在一般網路小說、軍事類輕小說實屬常見,不同的是,田中芳樹文筆華麗,把這萊因哈特描寫得活靈活現。

而這部小說最重要的角色應屬「同盟方」的楊威利,若此故事缺少了「楊威利」這個人物的奇妙設定,絕對失色一半以上。

楊威利這位「不敗名將」有什麼特性呢?

不擅長與人交往、不擅長居家,家裡亂七八糟,會含著牙刷開門迎接客人,在這方面,楊威利是一個非常平凡如大眾讀者(尤其輕小說讀者)的人物。所以即使他官拜元帥,仍然讓讀者非常有親切感。

同時楊威利這角色還有另一方面的設定,他不喜歡打仗卻打得比別人還好……身為軍人卻射擊技術超爛,差點在軍校耐寒練習中凍死。

這種由職業、專長和性格能力呈現出來的高度反差造成了人物的趣味性,這也是輕小說塑造趣味人物的技巧之一。

而「射擊技術爛」、「不擅長與人交往」、「不擅長居家」是楊威利的重大缺點,有缺點的人物反而讓他在故事中活得更真實。知名漫畫《灌籃高手》作者井上雄彥就說過:「製作角色的時候,一定要給角色一個缺點讓他無法成為完美的人。」

無法成為完美的人,才能夠在無法完美的生命裡產生「故事的張力」,才會讓讀者感同身受地覺得感動。

而田中芳樹為日本文學博士,除了文筆相較其他輕小說作者流暢、精準外,他的閱讀量造成他作品思想深厚的內涵,例如在《銀河英雄傳說》中處處可感覺到他影射中國歷史、二戰戰史和人類對於專制或民主的思想。

這也是《銀河英雄傳說》得以成為歷久不衰的輕小說作品之重要因素。

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   在鎌池和馬《魔法禁書目錄(4)》一開頭,第二女主角(唔,也可能是第一女主角)御阪美琴的複製人「御阪妹妹」用狙擊槍「Metal eAter MX」狙擊可能是這部小說中最強的人物「一方通行」。

   這把槍枝就小說上寫到:「……改良於波灣戰爭中,號稱可以從 兩千公尺遠的距離擊毀戰車的對戰車用狙擊步槍『巴雷特(Barrett)M82A1』。這把狙擊槍由於後座力太強,設計者認為連發功能並不實際,因此未加入連發功能,而『鋼鐵擊破者』便是將這種槍械硬加上連發功能……。」

   實際上「御阪妹妹」拿的這把「鋼鐵擊破者MX」並不存在,但這把狙擊槍原型的「M82A1」卻是真實存在而且也是美軍大量使用的反資材狙擊步槍,網路上資料寫到,在1990年代,美軍大量採購「M82A1」此款50mm口徑的狙擊槍用來攻擊伊拉克部隊,這款狙擊名槍全長「144.78cm」,連臺灣軍方也採用的軍械。

   小說中改良的槍械「……便是將這種槍械硬加上連發功能後的實驗槍」,而全長有184公分。

   雖然不確定為什麼狙擊槍需要連發功能,但顯然作者的確仔細地考究了什麼樣的槍可以用來狙擊,而詳細地設定了小說中的槍械,讓讀者真實感受到,唔,這槍械的原型參加過波灣戰爭,是現實世界中可能有的槍械。

   而赤松中學《緋彈的亞莉亞》中擅長狙擊的蕾姬同樣使用「M82A1」這款在現實世界中的狙擊名槍。

當然《緋彈的亞莉亞》這部小說大多數武器或戰鬥以槍械為主,因此作者對於故事內的槍械考究更加嚴謹(網路上也有人批評對於司法設定亂七八糟)。前一陣子甚至有新聞報導,日本一少女受到此書改編的動畫影響,而在射擊比賽獲得良好成績。

   小說是反映著人類生活、思想和情感,這點即使是輕小說也不例外。當小說內部的情節刻畫或設定的越真實,越能夠讓讀者感受到作者的用心,而更願意受到故事內容的感動。

盡量將故事的細節寫得越真實--這點其實在很多「小說教學」的書籍當中都寫過。

不能因為只是寫「輕小說」而忽略掉資料收集和考察,忽略掉人性和現實的部分(例如隨便打線上遊戲就能拯救世界、身上帶個幾百兩銀子出門、隨便使用超強魔法、掉到異世界立刻成為英雄),我想這是臺灣部分創作輕小說或大眾小說的作者應該要注意的。

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4.受到中國大陸及日本影響的臺灣輕小說缺點

 

 

 

   臺灣輕小說受中國大陸及日本影響很大。

 

   先談談受中國大陸影響的部分,上個世紀末,痞子蔡在網路上發表《第一次親密的接觸》小說因而華人網路文學(網路小說)開始蓬勃發展。20025月,中國大陸這邊成立了「起點文學網」的專業文學網站,隔年開放VIP作品採取收費制,雖然臺灣也有類似文學網站,但並不如「起點」那麼蓬勃發展(據作家倪采青統計),起點有18萬個作家。

 

   而網路無國界,臺灣與大陸同樣使用中文創作的小說(僅繁簡差異),讓臺灣網友能輕易閱讀起點文學網站眾多的大眾小說,暫且不評論優劣,以起點的作品量就壓倒性地反過來成為華文網路小說的重心

 

   這當然也有兩岸消費市場的口味差異,例如據聞郭敬明的《幻城》在台灣銷路就不如大陸那麼好。

 

   但平淺直述的劇情,僅求變強的情節,這種被稱為「爽書」或「YY小說」在起點網站是大宗,這影響到了臺灣部分輕小說寫作者的創作思維,而大陸網路小說所創造出來的許多流派,例如「宮鬥」、「種田」、「醫藥」、「盜寶」、「穿越」、「無限流」、「末日流」等作品也成為臺灣輕小說作家的題材走向,但少術知名大陸作家有深厚的歷史、中醫、經濟、古董等素養,得以創作出豐富作品,若年輕創作者僅模仿其作品形式則容易畫虎類犬,這樣的作者僅能寫出平白、笑點重複與毫無內容的作品。

 

   臺灣一部份輕小說作家則深受日系動漫影響,習慣誇張、漫畫式的人物角色和語言。但部分作品強行移植日本色彩,例如「進學校得換室內拖鞋」、「中學學生會長權力極大」、「高中社團活動蓬勃」、「校慶學園祭」此類不合臺灣風俗民情的作品,這樣的作品則會讓人有種「臺灣人演整部日劇」的突兀感。

 

   文學作品本身就會相互影響,從其他國家或地區吸取創作養分,才得以創作出更好的作品。但亦不能忽略本土的特色。

 

   又話說有些作品雖然注意到本土特色,例如本土宗教、神明及電影、食物等等,但閱歷不足、缺乏認真研究資料或書籍的動力和嚴謹的思考設定,使作品非常平面。

 

  

 

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4.受到中國大陸及日本影響的臺灣輕小說缺點

 

   臺灣輕小說受中國大陸及日本影響很大。

   先談談受中國大陸影響的部分,上個世紀末,痞子蔡在網路上發表《第一次親密的接觸》小說因而華人網路文學(網路小說)開始蓬勃發展。20025月,中國大陸這邊成立了「起點文學網」的專業文學網站,隔年開放VIP作品採取收費制,雖然臺灣也有類似文學網站,但並不如「起點」那麼蓬勃發展(據作家倪采青統計),起點有18萬個作家。

   而網路無國界,臺灣與大陸同樣使用中文創作的小說(僅繁簡差異),讓臺灣網友能輕易閱讀起點文學網站眾多的大眾小說,暫且不評論優劣,以起點的作品量就壓倒性地反過來成為華文網路小說的重心

   這當然也有兩岸消費市場的口味差異,例如據聞郭敬明的《幻城》在台灣銷路就不如大陸那麼好。

   但平淺直述的劇情,僅求變強的情節,這種被稱為「爽書」或「YY小說」在起點網站是大宗,這影響到了臺灣部分輕小說寫作者的創作思維,而大陸網路小說所創造出來的許多流派,例如「宮鬥」、「種田」、「醫藥」、「盜寶」、「穿越」、「無限流」、「末日流」等作品也成為臺灣輕小說作家的題材走向,但少術知名大陸作家有深厚的歷史、中醫、經濟、古董等素養,得以創作出豐富作品,若年輕創作者僅模仿其作品形式則容易畫虎類犬,這樣的作者僅能寫出平白、笑點重複與毫無內容的作品。

   臺灣一部份輕小說作家則深受日系動漫影響,習慣誇張、漫畫式的人物角色和語言。但部分作品強行移植日本色彩,例如「進學校得換室內拖鞋」、「中學學生會長權力極大」、「高中社團活動蓬勃」、「校慶學園祭」此類不合臺灣風俗民情的作品,這樣的作品則會讓人有種「臺灣人演整部日劇」的突兀感。

   文學作品本身就會相互影響,從其他國家或地區吸取創作養分,才得以創作出更好的作品。但亦不能忽略本土的特色。

   又話說有些作品雖然注意到本土特色,例如本土宗教、神明及電影、食物等等,但閱歷不足、缺乏認真研究資料或書籍的動力和嚴謹的思考設定,使作品非常平面。

  

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關於輕小說的男主角的懦弱、平凡,應該起源於動畫《新世紀福音戰士》的碇真嗣(碇シンジ)。這部劃時代的動畫開創了很多新局面,也使日本當時低迷的動畫產業和宅文化產業得以復興。
碇真嗣雖然有個了不起的老爸(他老爸是碇源堂司令),但碇真嗣從小得不到父母關愛,因此養成懦弱、習慣逃避的心理,而這樣的心理更貼近真實和一般人。很多輕小說的主角從英俊、勇敢轉為平凡而真實。
因為男主角的平凡、弱勢並且對自己沒有自信,相較之下,女主角就強勢了起來。例如《涼宮春日系列》、《灼眼的夏娜》、《魔法禁書目錄》、《緋彈的亞莉亞》或近期的《約會大作戰》等等,這些小說的女主角都有類似的性格,就是--「傲嬌」。
一方面警戒著男主角、對男主角冷淡或百般欺凌與壓榨,同時又積極主動製造男主角追求的機會是日系輕小說在設定男女主角關係時的典型模式,這種模式其實在臺灣作家莫仁的《噩盡島》當中也能夠看見。
日系輕小說中將條件平凡男主角和超優質女主角的設定發揮到極致的,可能是川原礫的《加速世界》。網路上很多讀者因為這部小說中的男主角是矮胖、懦弱又只會 擅長電動的傢伙而放棄追這部小說。而這部小說的女主角不但外表漂亮又是學生會副會長,也擅長打電動、有駭客技術,卻因為男主角在虛擬世界的「速度」而主動 追求,對於某些讀者來說,這是難以接受的情節。
就目前來看,川原礫的另一部作品《刀劍神域》的男主角是相較於眾多日系輕小說而言相當特別的,此作品的男主角反映快、劍術高強,而且又習慣全身穿黑衣打 扮,把自己弄得又酷又帥,但相較之下,這種典型的男主角實際上並不好發揮,因為很容易演變成書中女性角色都喜歡男主角的「開後宮」情節,而缺乏小說中的劇 情張力。
臺灣輕小說中的男主角設定較為多元,我想,這是與臺灣知名輕小說作家中有大半女性有關(當然這也可能造成了輕微BL的情況),同時臺灣大部分輕小說出版社 編輯並不會對作品提出修改意見,不像日系輕小說編輯會依據市場情況左右作家寫作,因此輕小說作品的人物設定、情節設定得以由作者自由發揮。
但無論小說中的角色設定如何,作品的劇情、情節以及文筆流暢,都是掌握作品的關鍵。

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    就以臺灣本土部分輕小說內容而言,文筆不通順、流於搞笑的空泛內容或沒有目的「非得變強」的作品還不少,因此部分文學研究者輕視輕小說的內容,若正視到「網路文學」中「輕小說」此一範圍的學者,也多半從「社會現象」、「文學傳播」現象來研究。
    然而文學研究應該正視「通俗文學作品」,例如《詩經》、宋詞、宋代話本原本也是通俗文學的一部份,通俗藝術作品必然有其藝術價值或內涵。
    舉例來說,不論日本或臺灣都有學者從動畫《海賊王》提出了關於心理、經濟等論述,日本也有大學特別為輕小說《刀劍神域》開設文學課程。
    並非這種「輕鬆閱讀」的「輕小說」文體就沒有思想內涵,例如1982年於日本出版社「德間書店」出版的田中芳樹《銀河英雄傳說》,此作品是以「太空歌劇」形式書寫的科幻架空歷史小說。
    所謂「太空歌劇」,不重視科幻考據成分,而僅是把現實人物可能發生的情節放進太空科幻場景當中。作者田中芳樹藉由這部作品討論民主與專制的優缺點,並經常藉由主角之口闡述個人的生命觀點,留下了不少名言佳句,例如:

「其實所謂的信念,不過是人們為了要使自己的過失或愚蠢正當化所使用的一種化妝掩飾的藉口;妝化得愈濃,愈不易看清底下真正的面貌。」

「正確的認知不一定會產生正確的行動。」

又或川原礫所寫的《刀劍神域》,從網路遊戲分析人類對生命價值的肯定,並進一步討論到網路遊戲玩家因為遊戲而可能影響到日常生活的暴力,可能產生不良的現象,作者藉小說主角的話語說:「……遊戲裡面當然無法教導格鬥家應該有的精神素養。所以完全沉浸在這種遊戲裡的玩家,就有可能會想在現實世界裡使用由遊戲角色那裡學來的空殼技巧……最後也真的就使用了。我必須很痛心地承認確實有這種可能性存在。」
    雖然以輕小說而言,能嚴肅反思人類生活與社會現象的小說非常少數(在台灣可說是幾乎沒有),但輕小說內容依然可能有承擔嚴肅思考的責任。
    然而這樣的輕小說和正統的「科幻小說」或「奇幻小說」的差異又在哪裡?
    我想是人物特色的塑造。
    並非正統嚴肅「科幻小說」或「奇幻小說」就不重視人物塑造,但輕小說中的人物更重視「特色」,例如《銀河英雄傳說》的主角楊威利元帥,是不修邊幅、會含著牙刷開門迎接訪客的傢伙、在《刀劍神域》的GGO遊戲裡,男主角模樣就像美少女似的,人物身份和特性極度反差的現象造成讀者閱讀的趣味。
    不論輕小說的內容是否有提供讀者嚴肅思考的功用,人物和情節的趣味性往往是輕小說最重視的,然而若不僅有搞笑、逗趣的趣味,能更刺激讀者反思的作品,才更可能成為名作。
------------------
我知道我好幾本書得修稿,得累積字數,不過還是忍不住寫了。
寫作這種東西就是這樣,從第一個字開始,就會一直寫下去。
另外還是請逛逛

櫻花的夏天
作者: 楊寒
出版社:台灣商務
出版日期:2014/08/01
語言:繁體中文

http://www.books.com.tw/exep/assp.php/yanghane/products/0010643439?utm_source=yanghane&utm_medium=ap-books&utm_content=recommend&utm_campaign=ap-201407

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   關於「輕小說」的嚴謹定義,除了網路上、維基百科等處的定意外,中文紙本資料不多,但如銘顯文化翻譯出版《如何成為輕小說作家》所定義的,是「可輕鬆閱讀的小說」,這本書提到:

 

   以前大家都把這些小說稱為「奇幻小說」、「少年小說」、「青少年小說」,或以叢書的名字稱呼,如「sneakerfantasia系」等,名稱非常不統一;它們最大的特徵,都是「可輕鬆閱讀」。

 

   附帶一提,日本角川的sneaker書庫出版《鋼彈系列小說》、《羅德島戰記》、《涼宮春日系列》,近期在台灣著名作品則是《問題兒童都來自異世界?》等。從上引文或上文引述的角川sneaker書庫知名小說來看,「奇幻小說」或「科幻小說」佔了輕小說很大一部份。

   因此幾乎可說「輕小說=輕鬆閱讀的奇幻/科幻小說」,然而綜觀輕小說出版,除了奇幻、科幻輕小說類,還有「青春校園愛情」類的輕小說。

   「青春校園愛情類」的輕小說,有些仍帶有「奇幻設定(或奇特色定)」,例如獲得「2013年角川華文輕小說大賞銅賞」作品,作者小鹿所寫的《當戀愛成為交易的時候》,這部作品仿戀愛類型電腦遊戲設定了人物互動間有具體數值的「好感度」此類故事情節。

   又或著名的《涼宮春日系列》,女主角涼宮春日引發的「神人現象」或重複了15498次暑假的奇幻情節,可發現即使是「青春校園愛情」類的輕小說,亦帶有「奇幻」或「科幻」的設定。

   但不論如何,輕小說的界定仍應以「輕鬆閱讀」為主。

   所謂輕小說的「輕鬆閱讀」,並非文字簡單而已,而需要凸顯人物趣味、角色特性,讓小說中的人物像漫畫《七龍珠》的孫悟空啦、龜仙人,或《海賊王》中的魯夫、香吉士、娜美一樣鮮明。

   至於故事情節並不需要太過曲折,甚至有許多知名的輕小說作家的作品因為「商業化需要」、「缺乏駕馭龐大小說結構」等種種因素,小說結構混亂,或產生「超展開」(指情節迅速發展、前後情節不連貫),但因為人物角色特殊、設定吸引人,仍讓此類敘事結構混亂的作品成為市場上知名大作。

 

   由特色人物帶動故事,引發輕鬆閱讀的趣味,是「輕小說」的功用、亦是輕小說創作的基本條件。

 

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